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改变虚构故事的空间问题，即是寻求在小说文本世界中的叙述视角问题。
现实世界是物理状态的，无方位的。空间感是在人的进入之后才会产生的，而人的视界是有限的，他不可能看尽人世的方方面面，也不可能看清楚所有的细节。所以，小说世界在有人进入之后，独特的视角对展示空间感就显得尤为重要。
叙述空间的呈现方法，一般根据叙述者与人物形成的视角关系，存在三种类型的叙述视角：无聚焦或零聚焦、内聚焦、外聚焦。
1.无聚焦或零聚焦
即是叙述者说的比任何人物知道的都多。用数学公式表示为：叙述者≥人物。例如：
《三言二拍》中的《二刻拍案惊奇》卷之一“进香客莽看金刚经出狱僧巧完法会分”开头是这样叙述：
话说上古仓颉制字，有鬼夜哭。盖因造化秘密，从此发泄尽了。只这一哭，有好些个来因。
从叙述者与被叙述的人物关系上看，显然，叙述者扮演着一个无所不知的角色，对创字的秘密，远古的鬼神之事都知道。大多的传统小说都喜欢用这种无聚焦方式来讲述，尤其是古典小说的叙述者通常是扮演一个说书人的角色，讲述历史演义和民间传说等。现代小说中，也有很多作者喜欢用这一聚焦方式，来讲述一些亲历亲闻的事。这个时候，叙述者总是站在一个时间的制高点上，讲清所有的过往之事。
2.内聚焦
即是叙述者只说某个人物知道的情况。用数学公式表示为：叙述者=人物。这种情形又分为三种不同的情形：
固定式：就是在小说讲述过程中，叙述者始终只是固定在一种身份上。现代小说中的日记体，自传性，书信体等就属于这种情形，如鲁迅的小说《伤逝》，郁达夫的小说《春风沉醉的晚上》等，叙述者即为主人公“我”，讲述“我”所知道的一切，无论是外在行为还是内心情绪，均可通过“我”的视角表现出来。还有一种内聚焦是叙述者固定在小说中一次要人物身上，如鲁迅的小说《孔乙己》，小说通过咸亨酒店的一个小伙计为叙述视角，来讲述孔乙己的故事。但小说采取的是限制性的固定内聚焦方式，小伙计只是讲述他所看到或听到的孔乙己的事，至于孔乙己其他的事则无法一一讲述。
不定式：就是在小说讲述的过程中，叙述视角会变化不定，一会儿站在这一人物的角度叙述，一会儿又变换了一个人物视角来叙述。如钱钟书的小说《猫》里的片断：
“打狗要看主人面，那么，打猫要看主妇面了”颐谷这样譬释着，想把心上一团蓬勃的愤怒梳理乱发窠似的平顺下去。诚然，主妇的面，到现在还没瞧见，反正那混账猫也不知躲到哪里去了，此刻也无从去打它。只算自己晦气，整整两个半天的工夫，全白费了。
这段小说叙述中，视角从第三人称的叙述者的旁知视角转向人物的内部视角，使得叙述从客观一下子变得主观了，充分呈现出人物的内心情绪。再比如鲁迅的小说《离婚》里的片断：
庄木三和他的女儿爱姑刚从木莲桥头跨下航船，船里面就有许多声音一齐嗡地叫了起来，其中还有几个人捏拳头打拱;同时，船旁的坐板也空出四人的座位来了。……旁知视角
爱姑瞪着眼看定篷顶，大半正在悬想将来怎样闹得他们家败人亡：“老畜生”，“小畜生”，全都走投无路。慰老爷她是不放在眼里的，见过两回，不过一个团头团脑的矮子：这种人本村里就很多，无非脸色比他紫黑些。爱姑的内部视角
庄木三的烟早已吸到底，火逼得斗底里的烟油吱吱地叫了，还吸着。他知道一过汪家汇头，就到庞庄;而且那村口的魁星阁也确乎已经望得见。庞庄，他到过许多回，不足道的，以及慰老爷。他还记得女儿的哭着回来，他亲家和女婿的可恶，后来给他们怎样地吃亏。想到这里，过去的情景便在眼前展开，……庄三木的内部视角
这段叙述文字中，叙述者的视角从旁知视角到爱姑的内部视角再到庄木三的内部视角。
多重式：则是不同的视角聚焦到同一件事情身上。如一些书信体小说可以根据几个写信人的视点多次追忆同一事件，这种聚焦方式运用较少。
3.外聚焦
即是叙述者说的比人物知道的少。用数学公式表示为：叙述者≤人物。这类情形常在侦探，悬疑小说中出现。如一些惊险小说的开头都是以这种方式来处理，使叙述带有谜一样趣味性。
现代叙述中视角会经常地变动，一部作品很少有固定的聚焦方式。这样使得小说的叙述空间富于变化，情绪性和戏剧化十足，拉开了与一般的日常生活空间的感觉距离，获得了艺术化的叙述效果。
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